ドストエフスキーの隠れた名作５選

　ロシア文学には、いわゆる「ドストエフスキーの五大長編」という考え方がある。これは、彼が次々と執筆した５つの大長編小説、『罪と罰』『白痴』『悪霊』『未成年』『カラマーゾフの兄弟』を指す非公式な呼び名だ。この名称は、聖書の「モーセ五書」を連想させるものであり、これらの作品がロシア文化の中でいかに重要な位置を占めるようになったかを物語っている。

　しかし、こうした大作の陰に隠れて、ドストエフスキーのほかの作品は、読者の目に触れる機会が少なくなっている。ここでは、彼の創作の幅広さを知ることのできる、比較的短い５つの作品をご紹介しよう。

１．『分身』（１８４６年）

　ドストエフスキーが、のちに自らの創作の中心的なテーマとなる人格の分裂を、初めて本格的に追究した初期の作品である。

　主人公は、下級官吏のヤーコフ・ゴリャートキン。ある日、彼は自分と瓜二つの人間が現れ、職場でも私生活でも自分の居場所を奪おうとしていることに気づく。その分身は、外見こそ本人とまったく同じだが、性格は正反対で、冷笑的で抜け目がなく、世渡り上手な人物だった。

　物語は単なる滑稽な出来事として描かれるのではなく、絶え間ない屈辱と恐怖によって崩壊していく人間の精神を解剖する、いわば「魂の解剖学」として展開していく。

　ベリンスキーをはじめとする同時代の批評家たちは、この作品を失敗作とみなした。しかし、後世の研究者たちは、ドストエフスキーがこの作品において初めて、人間の心理の深層と、引き裂かれた自我の苦悩というテーマに迫ったと評価している。

　こうした心理描写がなければ、のちのラスコーリニコフも、イワン・カラマーゾフも生まれなかっただろう。

＊主な邦訳

・小沼文彦訳『二重人格』岩波文庫

・米川正夫訳『ドストエーフスキイ全集１ 分身』河出書房新社

・江川卓訳『ドストエフスキー全集１ 分身』新潮社

２．『白夜』（１８４８年）

　ドストエフスキーの作品の中でも、特に詩情にあふれた、明るく美しい作品の一つである。「感傷小説」と呼ばれることも多い。

　この作品でドストエフスキーは、初めて「ペテルブルクの夢想家」という人物像を鮮やかに、しかも完成された形で描き出した。

　彼は、孤独で感受性が強く、自らの幻想の世界に生きている。そのため、厳しい現実を受け入れることができない。

　この中編小説は、ドストエフスキーの初期の創作活動において、きわめて重要な転換点となった。１８４０年代の文学的模索を集約しただけでなく、その後の彼の全作品を貫くことになる、夢と現実の悲劇的な衝突というテーマを明確に打ち出したからだ。

　物語の筋だけを見れば、実らなかった恋を描いた単純な話である。しかし、ドストエフスキーはこの『白夜』において、想像の世界に生きる人間の内面が、どれほど壊れやすく、傷つきやすいものであるかを初めて描き出したのだった。

＊主な邦訳

・小沼文彦訳『白夜』角川文庫。別版は「全集２」筑摩書房

・井桁貞義訳『やさしい女／白夜』講談社文芸文庫

・安岡治子訳『白夜／おかしな人間の夢』光文社古典新訳文庫

・北垣信行訳『白夜』電子出版・グーテンベルク２１で再刊。元版は講談社「世界文学全集」

・奈倉有里訳『ドストエフスキー　ポケットマスターピース１０』沼野充義編、集英社文庫ヘリテージシリーズに収録

・米川正夫訳『ドストエフスキー全短篇 Ⅰ』中公文庫に収録。元版は「全集」河出書房新社

３．『ステパンチコヴォ村とその住人たち』（１８５９年）

　シベリア流刑から帰還した後に書かれた、意外なほど喜劇的で、茶番劇に近い作品だ。ドストエフスキー自身、当時の自作の中では最高の出来だと考えていた。

　物語の表面では、善良な退役大佐の一家が、居候のフォマーという取るに足らない男に振り回され、横暴な支配を受けるという滑稽な出来事が描かれる。

　しかし、その喜劇的な物語の裏側で、ドストエフスキーは権力と服従の心理を、それまでにない鋭さで追究している。

　この作品の喜劇を動かす中心人物は、モリエールの『タルチュフ』の主人公を思わせる男だ。

　同時代の読者や批評家からは、ほとんど注目されなかった。しかし、この『ステパンチコヴォ村とその住人たち』こそ、ドストエフスキーの初期作品と、その後の偉大な長編小説を結ぶ重要な橋渡しとなった。

　この作品で生み出された、預言者を気取る横暴な人物や、「完全に美しい人間」という人物像は、のちの大長編に登場する主人公たちを先取りしていた。

＊主な邦訳

・小沼文彦訳『ドストエフスキー全集２　スチェパンチコヴォ村とその住人』筑摩書房

・米川正夫訳『ドストエーフスキイ全集２　スチェパンチコヴォ村とその住人』河出書房新社

・工藤精一郎訳『ドストエフスキー全集３　ステパンチコヴォ村とその住人』新潮社

・高橋知之訳『ステパンチコヴォ村とその住人たち』光文社古典新訳文庫

４．『地下室の手記』（１８６４年）

　この短い中編小説は、ドストエフスキーの創作における転換点であり、その後のすべての大長編小説への序章であると、しばしば評価されている。

　この作品でドストエフスキーは、初めて「地下室の人間」という人物像を本格的に描き出した。

　主人公は名前のない元官吏である。彼は自らの告白の中で、病的ともいえるほどの、時には相手をあざ笑うかのような露骨さで、人間は本来、非合理的な存在であり、いかなる「合理的な」法則にも従おうとはしないのだと主張する。

　この作品は、文体の面でも革命的だった。

　従来のような、作者による滑らかな語りは姿を消し、代わって読者の耳に届くのは、熱に浮かされたような、途切れがちで論争的な主人公の言葉だ。彼は絶えず、目に見えない相手に向かって議論を挑み、まるで登場人物と作者との境界を消し去ってしまうかのようである。

　この作品が提起した問題は、のちの実存主義を先取りしており、カミュやサルトルに至るまで、２０世紀の哲学と文学に計り知れない影響を与えた。

＊主な邦訳

・江川卓訳『地下室の手記』新潮文庫

・亀山郁夫訳 『新訳 地下室の記録』集英社

・中村融訳 『地下生活者の手記』角川文庫

・安岡治子訳 『地下室の手記』光文社古典新訳文庫

・米川正夫訳「地下生活者の手記」『ドストエーフスキイ全集 第５巻』河出書房新社

・小沼文彦訳「地下生活者の手記」『ドストエフスキー全集 第５巻』筑摩書房

５．『おとなしい女』（１８７６年）

　ドストエフスキー晩年の小さな傑作である。作者自身はこれを「幻想的な物語」と呼んだが、実際には超自然的な出来事は何一つ起こらない。

　物語の全体は、自殺したばかりの妻の棺の前に立つ男の、熱に浮かされたような独白で構成されている。男は、自分はいったい何を間違えたのかを理解しようと、苦しみながら過去を振り返る。

　ドストエフスキーはここで、のちのプルーストやジョイスを先取りするように、衝撃を受けた人間の「意識の流れ」を描いている。

　そのために、従来の文学的な文章の論理や秩序をあえて崩し、登場人物の思考と感情の動きを、そのまま再現しようとしたのである。

　登場人物には名前が与えられていない。ただ男と女がいるだけである。このことが、物語に普遍的な、ほとんど寓話のような意味を与えている。

　『おとなしい女』は、ドストエフスキーの創作の中でも独特の位置を占めている。

　これは単なる悲劇の物語ではない。人間の罪責感、服従、そして沈黙による抵抗の本質を探ろうとする、容赦のない心理的実験なのである。

＊主な邦訳

・井桁貞義訳『やさしい女／白夜』講談社文芸文庫

・米川正夫訳『おとなしい女』『ドストエーフスキイ全集１４』河出書房新社

・小沼文彦訳『柔和な女』『ドストエフスキー全集１４』筑摩書房